Концепция пролетарского искусства, занявшая существенное место в чешской литературе начала века, наиболее полное теоретическое осмысление получила в статьях и стихах Иржи ВОЛЬКЕРА (1900-1924). Рано умерший от легочного заболевания, Иржи Волькер был одарен не только в литературе, но и в музыке, изобразительном искусстве. Поэт вышел из группы "Деветсил", когда там наметился отход от принципов пролетарской поэзии, которым он следовал до конца.
Ранняя поэзия Волькера несет печать влияния Бодлера, Верлена, Ст. Пшибышевского. Радостная атмосфера, надежда на будущее характерны для первого сборника поэта "Гость на порог" (1921). Война и подъем революционного движения меняют пафос стихов Волькера. В его втором сборнике - "Час рожденья" (1922) усиливается социальная мотивированность; здесь изображены тяжелые классовые конфликты, трагически отзывающиеся в судьбах рабочих. Жанр баллады наилучшим образом отвечает цели поэта - изображать не столько сами классовые противоречия, сколько их отзвуки в душах простых людей труда: таковы рабочий, потерявший здоровье и зрение ("Баллада о глазах кочегара"), молодые влюбленные, не имеющие права родить ребенка, любить и быть счастливыми ("Баллада о неродившемся ребенке").
Вступивший в 1921 году в коммунистическую партию, Волькер свой лирический дар самоотверженно посвятил борьбе за будущее. Даже в жанре сказки поэт следовал этой цели ("О миллионере, который украл солнце").
Волькер становится широко известен как литературный и театральный критик, как теоретик пролетарского искусства, пропагандист искусства классового и коммунистического, которое не только критикует действительность и рисует будущее, но и сражается за это будущее. Теория нового искусства была изложена в докладах Волькера и дискуссиях в прессе, которые вызвала его программная статья "Пролетарское искусство". Предложенная Волькером концепция нового искусства, ориентированного на массу, как ни парадоксально, напоминала отдельные романтические лозунги, однако в отличие от романтизма, который считал прекрасным то, что недосягаемо, пролетарское творчество, оставаясь на этой земле, в этом мире, но видя его несовершенство, пыталось мир улучшить.
Имя Волькера, его творчество были широко известны в пролетарских кругах, взяты на вооружение марксистской критикой и еще долго после смерти поэта оставались в центре острых споров.
Пролетарское искусство притягивает и прозаиков. Прежде всего это заметно на статьях, написанных по поводу обострения социальных конфликтов в стране в годы экономического кризиса. Ряд писателей в 1929 году посетили районы массовых забастовок шахтеров. Публицистический пафос и социальность проникают во многие романы, получившие известность в те годы. Среди них - "Лучший из миров" (1923) и "Шахтерская баллада" (1938) Марии МАЙЕРОВОЙ (1882-1967), "Анна-пролетарка" (1928) Ивана ОЛЬБРАХТА (1882-1952).
Глубокий анализ женской психологии, состояний девичьей души характерен для творчества Марии ПУЙМАНОВОИ (1893-1958), находившейся в начале творческого пути под сильным влиянием Марселя Пруста. Роман "Люди на перепутье" (1937) Пуйманова посвятила проблемам чешского пролетариата и судьбам интеллигенции. Продолжением этого романа стала "Игра с огнем" (1948) - антифашистская книга, в которой беллетризованы события европейской истории тридцатых годов, в том числе приход Гитлера к власти и Лейпцигский процесс с участием Димитрова. Завершением трилогии стал роман "Жизнь против смерти" (1952).
Близка к авангардной поэзии проза Владислава ВАНЧУРЫ (1891-1942), врача по образованию и неутомимого художника-новатора по призванию. Его удивительная метафорическая образность, построенная на сочетании лиризма и фольклора, реального и фантастического, игре со словом, проявилась уже в книге рассказов "Длинный, широкий и быстроглазый" (1924), составленной из переосмысленных старинных сказаний и преданий. В классику чешской прозы вошел роман Ванчуры "Пекарь Ян Маргоул" (1924), в центре которого нелегкая жизнь трогательного праведника и мечтателя, бесконечно доброго и наивного Дон Кихота двадцатых годов.
Каждое новое произведение Ванчуры удивляло неповторимой поэтикой, было оригинальным по жанровой палитре, языковым средствам и стилю. Таковы социальный роман "Поля пахоты и войны" (1925), сюрреалистический роман "Капризное лето" (1926), средневековая баллада о романтической любви дочери феодала и разбойника "Маркета Лазарева" (1931). Особая атмосфера прозы Ванчуры таилась в стихии комического, юморе, гротеске, виртуозном мастерстве стилизации и пародировании. В тридцатые годы Ванчура пишет сатирические романы "Конец старых времен" и "Три реки".
Вся проза Ванчуры пронизана патриотическими чувствами. Мысли о свободе чешского народа акцентированы в грандиозном замысле исторической эпопеи "Картины из истории народа чешского", работу над которой прервал арест и казнь писателя в фашистском застенке.